Простые вещи о дедовщине на зимовке

"Алексей Попогребский прежде снял по собственному сценарию замечательный фильм "Простые вещи", но, как было с одной известной отечественной героиней, захотел после этого стать "царицей морскою", точнее фестивальным номинантом. И началось..."

"К финалу фильма количество "не верю" заслоняет даже суровые природные красоты вокруг героев."

"... скапливается ощущение, что Попогребский наснимал кучу материала, который решил смонтировать без всяких причинно-следственных связей.
Фильм заявлен, как песня о буднях "настоящих мужчин", но настоящих мужчин до конца фильма так и не появляется, хотя картинка стандартной дедовщины иногда обозначается куцыми рассуждениями о подвиге."

====

Информация о фильме на сайте kinopoisk.ru

Бюджет фильма - 2,5 млн долларов США. Сборы в России - менее 600 тыс. долларов США.

Премьера - 17 февраля 2010.

Статья о фильме "Как я провел этим летом" в Википедии
«Как я провёл э́тим ле́том» — художественный фильм Алексея Попогребского в жанре драмы, снятый в 2008-2009 году.

Фильм вошёл в конкурсную программу Берлинского кинофестиваля 2010 года и, по его итогам, получил «Серебряных медведей» в двух номинациях — призами за «лучшую мужскую роль» награждены Григорий Добрыгин и Сергей Пускепалис, за «выдающийся вклад в искусство» — оператор фильма Павел Костомаров. В том же году фильм был удостоен главного приза 54-го Лондонского кинофестиваля.

Мировая премьера фильма состоялась 17 февраля 2010 года в рамках фестивальной программы Берлинского кинофестиваля. В российский прокат фильм вышел 1 апреля 2010 года.

===

Комментарий Gedichte:

А я-то думал, что пропустил что-то важное, не посмотрев этот замечательный фильм. Глядя на современные изыски российского кинематографа, невольно вспоминаю немецкое кино 80-ых годов: психологизмов и безвкусного натурализма навалом, а смотреть - в отличие от французских фильмов - тягостно и неинтересно....

• Не переходите на личности
• Используйте соответствующую лексику 
• Покажите факты 
• Держите эмоции под контролем 
• Сделайте критику позитивной 

Если вы критикуете, например, чью-то работу, не стоит говорить нечто вроде «это ужасно, а это еще хуже». Нет, стоит сказать «над этим нужно еще поработать, доделать то-то и то-то, а это я бы посоветовал вовсе убрать, потому что...». Вот такая критика никак не может обидеть вашего оппонента. Ведь это действительно позитивная, конструктивная критика, где вы высказываете свое мнение, не говоря «ты вообще ни на то не годен, это ужасная работа». Естественно, с последним высказыванием никто не согласится. 

• Будьте эмпатом 

Эмпатия — это способность сопереживать. Постарайтесь поставить себя на место оппонента и представьте, что он/она может чувствовать во время спора/вашей критики. Это лучший шаг, который позволяет построить свою критику так, чтобы не сильно повредить самолюбие и другие чувства оппонента. 

• Дайте время для ответа

Подборка ссылок на моем филологическом портале FILOLOGIA.SU

 "... профессиональные критики сдают позиции. 84% опрошенных зрителей твёрдо стоят на своём: «Если уж решились пойти на фильм, то совершенно не важно, что о нём говорят критики». 

При этом, 75% больше доверяют мнению друзей, чем профессиональному обозревателю. Для 80% по"ложительное мнение знакомых является дополнительным аргументом к просмотру картины, в то время как критикам в таком случае доверяет лишь 67%. 

К негативным отзывам друзей также прислушиваются чаще. 40% могут проигнорировать фильм, услышав отрицательное мнение окружающих. И лишь 28% зрителей решится не пойти в кинотеатр, прочитав разгромную рецензию от обозревателя."

 "Оценка литературного произведения или чьей-либо литературной деятельности, высказанная в пространстве любых медиа, моментально становится поводом для скандала. При двух условиях: если оценка отрицательная, а оцениваемое явление имеет отношение к поэзии. Сценой, на которой разыгрывается скандал, становится Живой Журнал, а его зачинщиками — несогласные представители литературного сообщества. За последнее время таких ЖЖ-скандалов, связанных с негативной критикой, было немало."

"И еще одна существенная особенность: когда речь заходит о поэзии, фактор сообщества оказывается невозможно обойти. Под «сообществом» в данном случае разумеется общность людей, которые так или иначе функционируют на литературных подмостках многочисленных клубов и поэтических фестивалей. Именно это клубно-фестивальное движение, зародившись в далеких 1990-х, развернулось в 2000-х и создало ту — увы, все-таки единственную пока — среду, в которой и функционирует современная поэзия.

Сообщество — это та невидимая и самоназначенная институция, которая стоит за каждым текстом, публикуемым в журнале, за каждым литературным жестом, и — в том числе — за каждой реакцией на высказывание о поэзии. Оно — инстанция вкуса и тех неписаных правил, по которым должно происходить позиционирование литератора, пишущего поэтические тексты, если он хочет быть легитимным. Быть признанным поэтом в наше время — значит быть признанным за такового в сообществе-тусовке, а вовсе не иметь много читателей за пределами литературного круга."